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2010-11-26 22:30:23 作者:千里 来源:111彩票 浏览次数:0 网友评论 0

       原始人在高兴的时候 ,或伤感的时候 ,常发出伊伊啊啊的歌声 ,或坪坪彭彭的敲击物体声 ,推想有两种节拍形式 ,一是“散拍子”,一是“一拍子”。散拍子即无节拍( 中国称散板 ),非常自由 ,用音及句幅可长可短 ,又随时可停 。一拍子即连续地每拍都是重音( 中国称“ 流水板 ),实际上是连续的诸重音紧密相连 ,逢句或逗 ,稍作短暂的休止 ,用快速度的进行 ,也比较自由 ,可长可短 ,故仍属散节拍性质

 这两种节拍在今日非洲、大洋洲、南美洲许多原始部落里尚有残留 ;在音乐比较普及和发展的国家里 ,则巳废弃不用了 。在西洋 ,只有里姆斯基·科萨科夫的交响组曲《 舍赫拉查达 》第二乐章曲首 ,有表明“ 自由速度 之处 ,则属于“散拍子”性质

       在中国 ,则通过长期实践 ,在几百年前 ,对这两种原始节拍形式 ,作为调剂及对比方法仍在应用,有的已有所丰富 、提高和发展 ,至今仍在发挥它表现特定感情时的手法之一来运用。但在运用中,有的已脱离了纯原始状态 。如今日中国戏曲及曲艺音乐中 ,有一种叫“紧伴散唱”的形式, 俗名“整打慢唱”。整伴指用正规节拍伴奏 ,( 八分音符或十六分音符为单位的二拍子等 ,速度又快,相当紧密散唱指无节拍的散拍子自由的唱 ,这两种节拍形式相结合 ,有一种 内紧外松 的基本感情属性 。不过正规节拍的伴奏 ,一般用快速度及紧密的节奏型连续重复 ,贯彻全曲或一大段落为多( 如京剧中“摇板”摊簧诸剧种中“紧板”等 ),也有旋律性很强的( 如秦腔及梆子系统诸剧种中的所有散拍子唱调,特别是上党梆子及浙江绍剧),因伴与唱的旋律不同 ,实际上己构成了即兴又自由的对比性“复调” 形式 。特别是 ,唱的旋律和伴奏的旋律( 或音型 ),都是相当自由( 句幅可长可短,用音可多可少,可高可低,可断可连 ),成为一种中国民族的独特形式。

       正规节拍中最常用的是二拍子 又称基础拍子 它是一切正规节拍和变化节拍之母 ,许多不同节拍都是由它作基础而衍变派生出来的 。二拍子是人的脉膊、步行、连续重复及某些体力劳动中律动 ,在音乐节拍上的反映 ,即“、弱” 不断地反复交替 ,所产生的律动 。如记录在曲谱上 ,则是以小节为单位的不断地重复 ,并规定每小节首拍为“节律重音”。然后才把各种音调纳入于它的律动之中(不受速度限制,可快可慢,特殊情况另作规定 )。

        二拍子的“强、弱”连续交替是它的基本规律( 正规二拍子)。在中国戏曲音乐中  ,就在强拍中施以檀木制的绰板击节 ,名为“板”,其他的则是击奏鼓中心有有“眼”的扁鼓 ,称作“眼”,( 合为“板眼” ),并有“板重眼轻 的规律及“艺诀”

       但特殊情况下也可例外,可临时变成“弱、强”连续交替的“反二拍子”( 称“变体二拍子”, 俗称“打反板”),这在中国锣鼓乐中是常见的( 如把“、令”改成“令、丈”),不过它不能大段应用 ,( 长了反会导致误认为是正规的二拍子 ),只能串插性的嵌入在正规二拍子之间 ,以与正规二拍子作对比 ,用来表现特殊的感情或气氛 。但有一个原则 :即原来正规二拍子的印象尚未消失之时 ,临时插入反二拍子,使造成另一种气氛 例如苏南吹打曲“倒八板”中段( 后由聂耳改名为“金蛇狂舞”)

        二拍子的增拍扩展一倍( 不是速度上增加 ),则衍生成 四拍子 。它也是以小节为单位 ,每小节中有四拍 。采用“、弱、次强、弱” 基本形式 ,( 速度也不受限制 ,可快可慢 ,它与节拍天关 )。 这是全世界最常用的四拍子形式

        在中国及东欧某些地区 ,有采取“、弱、弱、弱”四拍子的 一般用于中等速度或较快速度的乐曲,并有板重眼轻的艺诀

        在中国尚有“、弱、弱、”的四拍子形式 ,民歌及锣鼓乐中常有应用,一般认为它与语言中的语气有关,如苦命爹娘死得三岁五岁无依木鱼敲敲住破上没件破

        在中国 ,又在四拍子的基础上 ,增拍扩展一倍 ,再度衍变成八拍子 。它的强弱关系是“、弱、弱、弱、次强 弱、弱、弱 ,如昆曲 “南曲”中称为“赠扳”的 ;在河北梆子中称作“大安板”的 ;在西安“鼓乐”及福建“南音”中也有应用 。实际上它是带有节拍细分的因素。

        拍子与速度是两个不同概念,若以小节为单位计,慢速的二拍子 ,可能比快速的四拍子的总时值还要长 。反之 ,快速的二拍子的总时值 ,可能比慢速的四拍子中一拍还要短 。余类推

        又在二拍子基础上 ,再增加一拍 ,形成了三拍子 ,它的重音关系是“ 弱弱 ”。许多人认为是从抒情性舞蹈的需要才产生的 。如朝鲜族的长袖缓舞、欧洲古典的华尔滋舞、梅奴哀舞等等  。又因为在十三世纪时 ,欧洲的宗教领袖规定要用三拍子 ,来代替二拍子( 原因是“三”是神圣的数字)。于是,欧洲曾一度风行在宗教歌中 ,以三拍代替二拍子或四拍子的乐制 ,但不久,到十四世纪初叶即解禁 。这也可能在欧洲后世特别风行三拍子的原因之一

     “强弱弱”三拍子 ,在中国较少应用( 朝鲜族例外)。中国汉族的三拍子的形式有多种  1 戏曲锣鼓中称“马腿” );  2强强弱( 重力劳动号子中有运用 ,如海门“搬运号子”中搬重物用 后被聂耳改成四拍子,因当时他尚无马腿的概念 。在浙东抬石号子中,因步履需要也有此节拍;3。“弱弱”( 民间吹打中 ,偶而用之,但须在正规三拍子中间 ,临时插入“令令 属“反板”性质)。

在三拍子的基础上 ,再重复一次变成六拍子;另一说则是在三拍子基础上增拍扩展 ,再衍变派生 ,形成了六拍子 六拍子的强弱关系是:“ 、弱、弱、次强、弱、弱 ”。它把二拍子稍作变化而成 ,一般多用于速度较快的乐曲 。后来则也有用于慢曲之中 。这种节拍形式在西洋音乐中较多 ,在中国则极少 ,但近百年来西乐东渐后 ,作曲家们也常有应用。

        其他尚有九拍子十二拍子 ,它是三拍子或四拍子的扩拍演变 。在西洋音乐( 特别是浪漫主义时期乐曲 ,以及它之后,用得更多)。

        还有称作混合拍子 ,中外均有所见。  五拍子是二拍子与三拍子的混合  2+33+2  )。如七拍子是四拍子与三拍子的混合 3+4 4+3 ),如整支曲或整个乐段都用混合拍子,故称作“有规则的混合拍子”

      另有一种 ,则根据需要 ,可以把不同拍子临时性的 ,频繁地先后组合在一曲之中 ,无什么规律可循( 在云南“花灯调”中常见 ),故称作“无规则的混合拍子”。至于偶而掺入一二小节的其他拍子 ,则称作“节拍的临时变换”,对适应歌唱时语气及表现感情有一定的作用。

        总而言之 ,节拍也是为表现感情需要而设的 ,应该为表现感情服务 ,而不是定了节拍 ,反而束缚了感情 。故临吋变换节拍也是合理的 ,当然 ,也不能太频繁,弄得支离破碎。


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